Estimados lectores.

En este espacio les compartimos penosas incidentes que hemos sufrido los cultores del asediado y silenciado «SON» CUBANO (con sus variantes) por haber sido la primera venta millonaria de música latina en el mundo. Muchas generaciones de cubanos hemos tenido que asumir inimaginables sacrificios y serias consecuencias para proteger este patrimonio músico – danzario de alto valor, difundido en el orbe. por nuestros brillantes generaciones de artistas.  

Aunque en menor medida, seguimos siendo atacados en diferentes foros, donde se eliminan nuestras informaciones correctas, y luego somos bloqueados, para imponer tergiversaciones de historias, tesis cargadas de falsedades y datos que convienen a determinadas comunidades que desacreditan el origen cubano de importantes obras que pretenden atribuirse, para luego desplazar a nuestros exponentes. Aquí nadie borrará nuestras verdades, ni los aportes de nuestros comentaristas, disponen de ventana para comentar al final de esta página. 

Consideramos oportuno contarles que, el abogado Jerry Massuci, elaboró su proyecto en La Habana, donde se compró casa para poner en marcha su ilusión de trabajar con géneros musicales que lo cautivaron durante su temporada en la Base Naval de Guantánamo, a donde la escuchaba desde la radio. Un vez concluida su misión, se fue a La Habana, sabía que esa ciudad también fue visitada desde inicios de la década de 1900s por destacadas figuras de géneros foráneos que a él le gustaban como el Jazz, del Rock. Tenía informaciones sobre las imparables FUSIONES creadas por maestros cubanos, que eran muy acariciadas por tantos músicos extranjeros, desde lo clásico hasta lo contemporáneo. Massuci conocía perfectamente todo lo ocurrido con el fenómeno de alcance mundial sobre la MÚSICA CUBANA desde 1920, cuando hacía más de 10 años que varios estadounidenses grababan a Cuba, (hablamos de antes de 1910), y de ella absorbían todo lo necesario para revolucionar desde los EEUU, sus programas de cine, TV, teatros y cabarets, búsquese información del televiso humorístico I LOVE LUCY, creado por el santiaguero DESI ARNAZ III, junto a su esposa LUCILLE BALL, y su hijo DESI ARNAZ IV.

El negocio millonario que suponía el patrimonio musical cubano, fue siempre de especial interés por artistas y empresarios de todos los países del planeta. Estamos publicando demostraciones, de hechos inimaginables en más de diez interesantes colecciones que se pueden comprobar. Antes de iniciar las incidencias por año, es bueno que todos sepan algo: la familia Massuci, conocedora de ritmos musicales que se exhibían en la meca mundial que era Nueva York,  era gran consumidora de música cubana, nunca permitieron a otros inversores, porque eran buenos negociantes, conocían de conflictos que otros creaban y los evitaban, pero sobre todo, sabían que lo único que crecería su fortuna era la música que sólo los cubanos supieron mantener durante décadas, reportando VENTAS MILLONARIAS, y ofreciendo a dos potentes como COLUMBIA RÉCORDS y RCAVíctor, jugosos registros de 300 discos vendidos, por cada un disco de música latina. Por ende, nunca les interesó ningún género latino de América ni de Europa. Es más, los Massuci en la década de los 1990s, sabiendo que les podría traer serios problemas (y lo tuvieron), por tal de que otros no intervinieran sobre la música cubana, se involucraron en el relanzamiento mundial de un estilo que también les ocupó en su nacimiento en 1973: LA TIMBA, llegando a firmar con los directores Isaac Delgado y Paulito FG.

Ninguno de aquellos integrantes de Fania jamás pudo evitar los grandes re – lanzamientos que les pasaron por delante: además de ese fenómeno timbero, que acariciaba al Songo arrollador y para más INRI, con el «SON» TRADICIONAL que patrocinó el músico estadounidense Ry Cooder, bajo el proyecto BUENA VISTA SOCIAL CLUB, lo que demostró que, como bien les gritaron los neoyorkinos en 1971: su triunfo se debió a que, lo que el mundo amaba como para sus bailes latinos era MÚSICA CUBANA, y en consecuencia, los Massuci abandonaron a quienes no querían entenderlo y pretendían imponerse con otras cosas que no eran de su interés, causándoles tanta inestabilidad por los llamados «negocios opacos» a espaldas de quien les ofrecía una oportunidad que nadie se dispuso a darles, pero les superaba el ansia de protagonismo, sin crear nada, organizando boicots contra músicos y bailarines cubanos en medio mundo (todavía vigentes). 

En la historia de nuestra música, todo transcurría bastante normal, hasta que en 1961 la introducción de misiles rusos en Cuba provocó un conflicto político, del que se aprovecharon latinos, que los cubanos tenían como amigos, quienes, lejos de solidarizarse, se han aprovechado de las diferentes crisis que sufre el talentoso pueblo de Cuba. Vamos a contar al mundo esta interminable cadena de abusos… 

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– El Sr Jerry Massuci, dueño del sello FANIA, ante dificultades para vender sus primeros discos, decide imponerle cambio de nombre al «SON» MONTUNO por ‘salsa’ (fiesta cubana), en contra de la voluntad de creadores y cultores cubanos. No es la primera herida que recibimos, pero sí la más profunda, se avecinaban abusivos PLAGIOS, los mayores en la historia de la música en el mundo, el saqueo de cientos de miles de MILLONES de dólares, actos de oportunistas, al que no faltan planes de boicots que rodean a Cuba (todavía vigentes) desde su países vecinos. 

– PUERTO RICO SELLA ALIANZA CON COLOMBIA, tras el éxito de Fania en NY- 1971, para gestar el famoso PLAN DE BOICOT CONTRA CONTRA ARTISTAS CUBANOS EN AMÉRICA LATINA. De aquí salió el falso nombramiento de una ciudad como capital mundial del «SON» MONTUNO, para silenciar todo lo relacionado con Cuba, al objeto de superar dificultades que se tenían en las ventas de discos y actuaciones en directo. La ciudad colombiana no tenía trayectoria ninguna para ser premiada por esa condición, ni en número de eventos, ni de giras, ni de nada. Así que aquella condición salida de la nada la ha motivado a vivir subordinada a puertorriqueños, operando durante décadas para cumplir con su parte y ganar protagonismo cuando se lograse silenciar a Cuba, desconociendo la brillante trayectoria de Cuba difundiendo su patrimonio músico – danzario, nuestros contagiosos y tradicionales cierres de salsa (fiesta cubana con ritmos autóctonos), que nos ha identificado a través de presentaciones en directo, más de 400 producciones de cine, teatro, cabaret, bellas artes, literatura, sitios y monumentos de más de 140 países de cinco continentes. Hoy se suman 182 años de actividad ininterrumpida por el orbe.  

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Primera visita de Fania a Colombia (conciertos en Barranquilla, Bogotá y Cali), se cumple uno de los actos de boicot de los gestados en Valle del Cauca: se elimina del programa de gira al afamado COJUNTO RUMBAVANA.

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En 1991: salida de Cuba de los misiles rusos introducidos en 1961, provoca el llamado «Período Especial» en la isla, que provoca dos oleadas de entradas y salidas de la isla, que exportan MÚSICA Y BAILES conocidos por muchos, desde décadas anteriores, por los viajes de intercambios, de estudios, médicos, maestros, constructores, etc, que habían cautivado a otras generaciones de consumidores en todo el mundo: *TURISTAS (llegan con muestras de apoyo a la Cuba que quedaría aislada); *ARTISTAS (otra alta demanda, motiva a varios países a abrir negocios, o cambios por ambiente cubano en discotecas, academias y eventos de pequeño y gran formato).

– En 1992 Bacardí en su lucha por el Havana Club compra el Martini italiano. Señalo este suceso, porque existen confusiones y suelen consultarnos. En el siguiente año…

1993, Cuba vende el ron Havana Club a la empresa francesa Pernold Ricard, que logra introducir su ron en mercado estadounidense, lo motivó reclamos de Bacardí. Por otro lado, en mismo año se inicia fuerte oleada de emigración hacia EEUU y Europa

– Desde 1995 los amigos en países vecinos se preocupaban porque existían disgustos, principalmente entre músicos puertorriqueños que, junto a bailadores de NY planearon medidas para impedir que artistas cubanos recuperasen mercado mundial, tras la oleada emigratoria por la crisis de 1991 en Cuba, empezaban a ver contrataciones que les facilitaban asentamientos a los cubanos en Italia, Francia, Alemania, España, EEUU y otras naciones. Esa señal de recuperación NO gustó a ninguno de los países vecinos de Cuba, que durante décadas alimentaron rechazos hacia los cubanos en más de 300 millones de seguidores de nuestra música en naciones donde ya los artistas cubanos habían creado el público de su patrimonio musical desde 1920s, y existía notable gusto por la Sonora Matancera que tanto imitaban, además de otros conjuntos y agrupaciones soneras. Se acostumbraron a mantenernos alejados del mercado mundial, y la idea de que lo recuperásemos era muy rechazada. De inmediato empezaron a buscar a bailadores de Casino en México y varios países, les ofrecieron jugosas oportunidades para poner en marcha otro plan de boicots, que vimos en…

– 1999, se estrena el proyecto de división contra bailarines y músicos cubanos, ‘salsa en línea‘, patrocinado por ron Bacardí, a quien le hicieron ver que Havana Club vendía por culpa de artistas cubanos asentados en EEUU y Europa, cosa que Puerto Rico podía ponerle fin. Según nos explicaron, estos casineros de México, Chile, Uruguay y otros países, en esta gira mundial, perseguían a los cubanos, dirigidos por un reducido grupo de puertorriqueños, que interesaban localizar a los maestros cubanos para llegar a sus alumnos, y se contrataban personas en cada país que se encargaban de que esos alumnos ni volvieran con los cubanos. Asimismo se negociaba en salas (salida de animadores, Djs y música de agrupaciones cubanas), academias (eliminar de los programas de clases Ruedas de Casino y otros géneros cubanos) y eventos (eliminar de carteles a los artistas cubanos). Fue un plan bien macabro, al que luego sumaron a Colombia, y que pudimos presenciar en su llegada a España, donde el desespero por cumplir con Bacardí y por buenos fichajes les hizo caer en descuidos que nos resultaron muy oportunos.

A continuación mostramos declaración de un forista que integraba aquel equipo de puertorriqueños. Fecilito la cita señalada, para que pueda ser traducida: 

《…impedían al bailarín cubano entrar al mercado…》
《…celos de colegas de dejarnos entrar al mercado…》
《…retinencia de los cubanos no aceptar la evolución…》

¿En qué consistía su invento?

‘Salsa en línea’ es:  marcación de «Son» tradicional, con CABARET CUBANO de 1940. Aquí disponemos un vídeo demostrativo >> final del filme COPACABANA (Hollywood, EEUU 1947). En el tiempo ⏭️ 0:51 se incorpora pareja de bailarines cubanos que exhiben «Son» tradicional. En el minuto ⏭️ 1:05 se escucha en la canción la frase «…CUBAN SALSEROS…». >> ⏭️ Minuto 1:31 el giro continuo de la chica con chico en pausa (número de CABARET CUBANO).👇🏽👇🏽

Esa coreografía fue plagiada por puertorriqueños que van detrás de maestros cubanos, arrebatándoles sus alumnos con más engaños;《creamos esto para evolucionar ese baile…》Pues resulta que el CASINO, que ellos han querido aprender, cuando les llevamos nuestra música y no aprendieron a ejecutar figuras porque se perdían en los giros, es de 1954. y en su baile (que dicen que era para «evolucionar»), lleva marcación tradicional de 1890s, con figura del cabaret de 1940. Entonces, lo que realmente han hecho, además de 🤥 mentir y plagiar ha sido involucionar, no evolucionar. Pero ahora vamos a la otra parte: el ron Havana Club ha logrado mercado en EEUU, sus ventas se han disparado en más de la mitad del mundo. Conclusión: lo único que todavía interesa a todos nuestros vecinos, en realidad es una sola cosa: desaparecer a los cubanos de la faz de la tierra. Vivir de lo nuestro sin nosotros. Ganar protagonismo con creaciones cubanas a las que nada nuevo aportan, sólo saben atribuirse lo que no son capaces de crear.

Próximamente traeremos otro vídeo demostrativo, pero antes queremos señalar un dato, a ver si los vecinos de Cuba dejan de engañar tanto al público de la MÚSICA CUBANA, que merece RESPETO. En Puerto Rico no se creó ningún baile para esa música creada en Cuba, siempre tuvieron mismas MARCACIONES DEL «SON» TRADICIONAL, usado en nuestros bailarines profesionales, que lo insertan hasta en sus imitados PASOS LIBRES, porque fue lo que aprendieron de los bailarines del cabaret Tropicana, Miguel y Aymée, que se asentaron en su país, y bailaban en la TV de P.R. Y para cerrar, un par de preguntas: ¿qué hacen Uds. engañando con «evoluciones» de Cuba, un país que les ha enseñado a Uds de música bailable y sus bailes, que en su día ni los aprendieron como hoy lo aprenden americanos, europeos, asiáticos y africanos, país que el mundo entero ha visto FUSIONAR Y EVOLUCIONAR desde 1790s y luego, desde 1840, en sus escenarios, en sus pantallas grandes y chicas en más de 500 filmes producidos por 25 países!? – ¿Cuándo Uds van a enseñar algo suyo, que nadie conoce en todo el planeta!? 🤦🏽‍♀️

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2001: Primer Simposium Internacional de Salsa, en sala Riviera de Madrid, organizado por el Sr Félix García Coello, a quien luego nos encontrábamos en las provincias españolas, colaborando con aquel plan tan vergonzoso contra cubanos que nada les hemos hecho a nadie. Allí se vio todo tipo de aberraciones!! Los maestros cubanos con sus grupos de muchos alumnos casi desbordaron aquella enorme sala, Lazarito de Cadiz, atravesó más 600 km. Todas aquellas figuras de la danza cubana (incluido un solista del Conjunto Folklórico Nacional), tuvieron que ver cómo se imponía que sus enseñanzas quedaban sin valor, aquellos improvisados irresponsables, imponían que esa música se bailaría de otra forma nacida en NY y Puerto Rico; y como era de esperar, ¡ni una sola canción de agrupaciones cubanas en más de 20 horas entre sociales y talleres!! En un taller de Cha cha chá un puertorriqueño dijo que el género era de Sudamérica, y aclararlo (con todo respeto) casi me cuesta la expulsión!!  

Fue muy injusto todo aquel traumático proceso, si se tiene en cuenta, que hubo cubanos que no dábamos a basto en muchas provincias, para complacer tantas solicitudes, íbamos a pueblos donde nunca hubo academias, dábamos clases de lunes a domingos a todas horas. Si se trataba de oportunidades de trabajo, había para todos, pero no teníamos por qué aceptar tantos abusos, tantos ENGAÑOS, tanta manipulación, ni que nuestro baile más preciado e identificativo lo rompieran gente que no sabían ejecutarlo y se atribuyeran otros estilos cubanos antiguos, desacreditando a todos los instructores y bailarines profesionales. 

Al equipo del puertorriqueño Eli Irizarri le acompañaban buenos bailadores latinos que habían sido enseñados por destacados maestros cubanos, dentro y fuera de Cuba, ¡Los cuadros de DESLEALTADES Y HUMILLACIONES nos sacó lágrimas de heridas e impotencias a unos cuantos… muy mala suerte hemos tenido con nuestros vecinos!! 

2010 / 12… Los colombianos no aceptaron que los puertorriqueños fueran los únicos que destruyeran el baile del «Son» Montuno (el Casino), ellos también se sumaron a repetir la historia, el planPache «Quítate tú pa’ ponerme yo», imponiendo que nuestro género fuera bailado con otro tercer nombre y añadiendo otro tercer estilo, también basado en creaciones cubanas mal usadas: PACHANGA + CABARET CUBANO (marcaciones súper rápidas, que no respetan compases, cuerpos tiesos, chicas por los cielos y por los suelos; hay que superar al circo y pisotear la IDENTIDAD DELOS CUBANOS, con más prepotencia). ¡Cuánta desfachatez!

– En 2016 representantes de República Dominicana intentaron presentar expediente de nuestro «Son» ante la UNESCO a espaldas de Cuba, así que, al no haberse cumplido la correspondiente coordinación con Cuba, fue retirado.

Ver artículo en diario digital Oncuba.

– En 2018 el cantante dominicano José Alberto ‘el canario’ se sienta en una emisora a descalificar la TIMBA, provocando un gran disgusto en artistas, comunidad cubana, y en miles de cultores de muchos países. Al día siguiente publicó una carta solicitando disculpas y explicó que «…un mal día lo tiene cualquiera». Aquí se dispone el vídeo (escuchar desde el minuto 30:58). ¡Lo que tenemos que soportar de nuestros vecinos!

– En 2019 nuevo intento de la representación dominicana. En su diario El Listín anuncia que volverán a presentar expediente ante la UNESCO, para que la salsa sea declarada patrimonio cultural inmaterial de la humanidad. Y nuevamente la oleada de críticas de la comunidad cubana, que no hizo esperar.

– En 2020 nuestros amigos en Colombia nos avisan que se preparaba en su país lo que no resolvió República Dominicana. Usan otro tercer nombre: «complejo musical dancístico de la salsa», pero sigue sonando nuestro «SON» MONTUNO. Como ya les hemos dicho muchas veces, lo que ellos buscan es imponer el cambio de nombre al «SON» MONTUNO, quieren que sea reconocido como género salsa, este género universal, que identifica a todos los cubanos, y que quede registrado como un producto que NO es creado por cubanos¡¡Una gran irresponsabilidad y FALTA DE RESPETO MONUMENTAL de los dirigentes colombianos!! Entre otras acciones, usan al reconocido escritor cubano Leonardo Padura (premio Princesa de Asturias de las Letras 2015), que con gran descuido les apoya, porque interesa ganar lectores y vender su libro LOS ROSTROS DE LA SALSA.  En Cartagena de Indias, Colombia, expresa ante un gran recinto: «LA SALSA DEBE SER PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD».

2022 otro descuidado dirigente dominicano anuncia el milagro de un trabajo antropológico que descubre que en Santiago de los Caballeros donde nació Pacheco, nació el «Son» cubano, nuevamente solicitamos demostraciones, pero sigue siendo en vano.

– En Julio de 2022 el Ministerio de Cultura de Colombia se inscribe como patrimonio de la nación colombiana creaciones cubanas bajo otro tercer nombre: «complejo musical dancístico de la salsa». ¿En qué este invento? >> En la parte musical: suena nuestro asediado  «SON» MONTUNO. >> En la parte dancística: se ve claramente el baile de nuestro ritmo PACHANGA + el imitado CABARET CUBANO, con acrobacias, en las que la chica va por los aires y por los suelos en plena pista, con marcaciones extra rápidas, que no respetan los compases, en cuerpos muy tiesos; ¡¡un desastre, horroroso!! cuerpo  ese baile es el que imponen donde deben ir EL BAILE DEL CASINO Y LA RUEDA DE CASINO. Se suma a su socio Puerto Rico, con nuevas rupturas a nuestro baile de salón más importante. Consideramos que esto es una aberración capital, de quienes se delatan como incompetentes en la gran Colombia, abusando como buenos oportunistas,  que necesita Este patrimonio centenario, ha identificado a los cubanos en el mundo, afecta a la evolución del «SON» CUBANO, género de alto valor único en nuestro continente, no sólo por los aportes que ha dado a otros ritmos de varios de países, sino porque fue la PRIMERA VENTA MILLONARIA DE MÚSICA LATINA EN EL MUNDO, y que durante varias décadas ofrecía a la potentes Columbia Récords los codiciados registros de 300 discos de música cubana vendidos por cada un disco vendido de música latina, hechos que se han desconocido en muchos años, pero ese notable éxito en la alta demanda global durante más de cien años es, en realidad, lo que motiva tantos intentos de apropiaciones por parte de irresponsables y oportunistas representantes en países vecinos de Cuba. A eso se debe que sólo Puerto Rico y Colombia, superando las hostilidades de República Dominicana y, entre 140 naciones, se inventen bailes con otros géneros de creaciones cubanas, que puedan resultar más atractivos a los que millones de personas en el mundo han dado vida de generación en generación. ya son muchos años de constantes polémicas, pero no desmayaremos en la defensa de tan importantes legados que hemos heredado y de la IDENTIDAD CULTURAL de todos los cubanos, que es absolutamente innegociable. 

Página en construcción, disculpe las molestias por favor.

2 comentarios

  1. Diana Hernández

    Dicen que no hay mal que dure 100 años ni cuerpo que lo resista. Confío en que estos asedios e intentos de apropiaciones ya se acerquen a su fin. Aquí puedo dejar nuestra verdad sin que me la borren:📣《SALSA es FIESTA CUBANA / el ritmo se llama «SON» MONTUNO y se baila con EL BAILE DEL CASINO Y LA RUEDA DE CASINO》🇨🇺
    Saludos y, ¡QUE VIVAN EL «SON» Y EL CASINO!

  2. Teresa de Jesús Machado Vega

    Estamos claros que no se llama SALSA , respeten los orígenes, si en eso nos basamos , todavía hay ritmos por ahí que tienen su procedencia en Cuba , todo eso que escuchamos en Puerto Rico, Dominicana , EU , todo eso proviene de nuestro Son ..Defendamos nuestra música, nuestra cultura, basta de plagios a nuestra identidad.

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